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《梅庵琴谱》(民国 徐卓、邵森编订)

2014年01月16日本站原创 点击: 收藏 【字体:

    在琴学史上,《梅庵琴谱》是一部非常重要的著作。此书由徐立孙根据王燕卿《龙吟观琴谱》残稿及梅庵所传整编而成。
    《梅庵琴谱》于1931年出版。分上下两卷。上卷为琴论,详细论述形制、指法、律学等;下卷为琴谱,含14首琴曲,即《关山月》、《秋风词》、《极乐吟》、《凤求凰》、《秋夜长》、《玉楼春晓》、《风雷引》、《秋江夜泊》、《长门怨》、《平沙落雁》、《释谈章》、《挟仙游》、《捣衣》和《搔首问天》。
    《梅庵琴谱》经徐立孙修订后,于1959年再版,比首版增加一卷,即:琴曲简谱,另外增加一首琴曲《月上梧桐》(徐立孙作)。此后,《梅庵琴谱》在台湾、香港、美国及大陆内地多次出版。其中,1971年香港版由唐健垣教授据《梅庵琴谱》(第二版)影印;1983年美国版为英文版,由华盛顿大学弗·里伯曼先生(Frederic Liberman)据《梅庵琴谱》(第二版)翻译而成,增加了五线谱;1994年台湾版《增编梅庵琴谱》,为邵元复在《梅庵琴谱》第一和第二版基础上编辑而成,琴曲部分增加徐立孙创作的《春光曲》及邵本人的几首打谱作品;琴论部分增加徐立孙《律吕考释》等。

    《梅庵琴谱》的前身是《龙吟观琴谱》,《龙吟观琴谱》是王宾鲁(字燕卿)先生未完成之遗作,后经其弟子徐立孙重新整改修订,并易其名为《梅庵琴谱》。 1911年在康有为的推荐下,王宾鲁被聘为南京高等师范学校古琴导师。所传弟子众多,其中徐卓(字立孙)为其入室弟子。徐立孙不但琴艺精妙,且于琴学之研究,古琴之制作,以及对音乐律学方面等都有成就。同门有邵大苏、孙宗彭等,皆为一时之秀。
    古琴大师王宾鲁,于1921年在金陵病故。生前所著《龙吟观琴谱》,欲修改未果,临没以是为恨。徐立孙为了继承遗愿,将其师遗作《龙吟观琴谱》残稿重加编订,易其名为《梅庵琴谱》。这本琴谱在国内外古琴界都很有影响。

    所谓“梅庵”:位于现东南大学之校园,位北极阁下,六朝古松郁葱其中,即王宾鲁授琴之所,因以名谱。该谱所刊十四曲是王宾鲁亲手传授给徐立孙的。
    徐立孙为了振兴这一琴派,于一九二九年在南通建立了“梅庵琴社”。因此,“诸城派”之第三代弟子就传到南通。这一代弟子在当时都能较全面地掌握了这一琴派的演奏技能并达到一定的功力。

    王宾鲁(1867年—1921年4月18日),字燕卿,清末民初音乐教育家,古琴家。山东诸城人。幼时从曾祖冷泉学琴。精律吕,通其道于易,尤善琴。1917年,经康有为介绍,应南京高等师范学校校长江谦之聘,在南京高师(今南京大学)任教。1921年逝世,葬于金陵清凉山麓。

    徐卓(1897-1969),字立孙,号笠僧。江苏南通人。身兼医家、古琴家等身份。诸城派古琴传人,梅庵琴社创始人之一,崇明派琵琶代表人物之一。

    邵森(1898-1938),字大苏,江苏南通人。王燕卿入室弟子。“(王宾鲁)指下滑音最富,风格迥异寻常,从之学者甚众,仅南通之徐卓、邵森二人入其堂奥”(查阜西语)。1929年与徐立荪在南通共同创建梅庵琴社。参校《梅庵琴谱》。《梅庵琴谱》(民国 徐卓、邵森编订)
(作者:佚名 编辑:admin)
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